Home

Advertisement

Customize
 
28 October 2009 @ 12:11 pm
С 28 по 31 октября мастерская "Северный гость" на международной ювелирной выставке "Золотой глобус" в МВЦ "Крокус Экспо", павильон 3, выставочный зал 12.
 
 


Оригинальное изделие.
Пермский край, XIIв.


Широкое распространение подобных подвесок в финно-угорских землях связано с культом водоплавающей птицы (утки), прародительницы всего живого, символа одновременно плодородной земли и небесной влаги, дающей жизнь. Согласно мифам финнов, эстов, саами и коми, мир возник из яйца, снесенного Матерью-Уткой. Башкирские предания рассказывают об утках, вытащивших со дна бескрайнего моря кусочки ила, которые стали сушей.
Шумящие привески в форме бубенцов должны были оберегать хозяйку украшения, отгоняя злых духов.



Точная копия. Латунь.
Пермский край, XIIв.
Read more... )
 
 
08 September 2009 @ 11:44 pm





Викинги начинают свой путь в Европу подобно огромной волне, накатывающей на берег и сметающей с него все живое. Но на смену былой мощи и ярости приходит роскошь утонченной культуры - Европа принимает викингов, как море принимает впадающую в него реку.

Эпоха великих завоеваний и морских походов подходит к концу, и на ее исходе, на стыке расцвета и увядания, возникает стиль Урнес – изысканный и асимметричный, в тончайших переплетениях которого растения и животные будто бы становятся буквами неведомого алфавита, чтобы в будущие века повествовать о себе самих, о временах, ушедших в легенды.

Эти серьги сделаны по мотивам накладок из центральной Англии.

№ по каталогу 401.05
Историческая стилизация. XI в.
Серебро – 2500р.
Позолоченное серебро – 2650р.
 
 
07 September 2009 @ 10:21 am




№ по каталогу 202.07.
Историческая стилизация. XI-XIIIв. Серебро.
Камень по выбору заказчика.
1650р.


С легендарных времен и до XIV века практически непременной частью костюма славянских женщин были подвески-лунницы. Из века в век они менялись по форме и размеру, богатству отделки и декору. Разнообразие их не уступало разнообразию цветов. От сверкавших красной эмалью лунниц Киевской культуры IV-Vвв, роскошных в серебряной зерни широкорогих лунниц Моравии и Польши IX-Xвв, круглых лунниц Булгарии XIIв – и до крохотной бронзовой подвески, все достоинство которой заключалось в том, что она была знаком.
Но велика была сила этого знака в те седые века, когда на закате не загорались уличные фонари и телеэкраны. Этот знак был отблеском, осколком целого мира. Мира тайны и тишины, где краски дня меркнут и сливаются, чтобы уступить место причудливой узорной вязи лунного света на травах полей и иглах сосен, где россыпью светлого серебра переливается рябь бесшумного переката мелкой речушки. Где яркая сила и воля мира, жившего под солнцем, угасает и расплывается, чтобы уступить место таинственным теням и смутной тоске по чему-то неуловимому.
В свой час этот призрачный мир становился реален, и хозяйкой в нем была женщина.
Каждая женщина знала и чувствовала это, от княгини до простой крестьянской девчушки. И знаком этого знания, отблеском этого мира была лунница – от утонченной драгоценности, сияющей самоцветами и серебряной зернью, – до простой бронзовой подвески. В каждой из них была заключена таинственная сила светила ночи.
 
 
04 September 2009 @ 12:03 am
Мир финно-угров – это Великий Лес.
Сибирь и Север, звери и птицы, деревья и травы, озера и камни. Проходя меж темных елей и светлых сосен, охотясь на зверя, слыша крики болотных птиц, собирая ягоды, утопая по щиколотку во мху, нельзя не верить, что мир этот – живой, что у каждой его частицы есть собственная душа.
Это обитель чудес. Само слово «чудеса» произошло от древнерусского «кудесы» - бубны. Человек с бубном, кудесник, - финно-угорский шаман, собеседник лесных духов.
Одушевленные обитатели Великого Леса, запечатленные древними мастерами в бронзе, приходят к нам сквозь века.

Медведь – символ мудрости и силы, солнечный зверь. Солнце уходит на зиму – и медведь засыпает; весной возвращается солнце – и медведь возвращается в лес.
О победе солнечного зверя над зимой рассказывает орнамент подвески, найденной в Западной Сибири: медведь, олицетворение лета и солнца, пожирающий змея или ящера – воплощение тьмы и холода.





Точная копия. Западная Сибирь, X-XIвв.
Серебро, эмаль.
Цена по запросу.


У медведя две природы, существующие слитно: он – первопредок, хозяин Великого Леса, Небесный Охотник; он же – жертва, объект охоты. Связь мифологического и реального зверя очевидна: после охоты следует оставить в целости костяк и шкуру медведя, чтобы Хозяин Леса возродился вновь.

На бронзовых подвесках, накладках, застежках изображен традиционный для финно-угорских племен сюжет – медведь в жертвенной позе с головой, лежащей между лап.





Точная копия. Пермь, X-XIIвв.
Патинированная бронза.
1200р.
 
 






о готике )

рождение звезды. фотографии в процессе работы. )

монета в центре - пражский грош.
тираж изделия ограничен.
цена по запросу.
 
 
13 August 2009 @ 08:59 am





Вещая птица, насельница небесных земель, – излюбленный персонаж древнерусских художников, зодчих и ювелиров. Ее фигура запечатлена в камне и дереве, она воспроизводилась в красках и шитье великое множество раз. Многократно повторенный, этот образ словно исходит из самого сердца народной мифологии; его детали совершенствовались поколениями мастеров на протяжении веков. В фольклоре пернатый страж Мирового Древа поет райские песни, оживляет богатыря и оборачивается царевной – невестой удачливого героя.
В XII – начале XIII веках древнерусские княжества переживали небывалый взлет искусств и ремесел. Средневековая архитектура Суздаля, Новгорода и Владимира пестрит сложностью пластических образов, которые, повинуясь замыслу зодчих, составляют целые симфонии, отдельные символы которых переходят в прикладное искусство, украшения и вышивки. Такова история и этой броши-накладки. Из лепного «узорочья» - орнаментального переплетения трав, цветов и сказочных зверей – она «слетела» на кафтан и стала нашивкой. Мастера «Северного гостя» сделали из нее брошь, которую покрыли растительным декором, стилизованным под средневековый орнамент.

№ по каталогу 502.01
Историческая стилизация. Серебро.
 
 





В конце XV и в XVI веках искусство Руси, возрождающейся после ордынского ига, испытывает влияния Востока и Запада, ищет ответы на «главные вопросы» в глубокой древности, видя в ней ключ к пониманию современности. Европейский Ренессанс – движение, переосмысливающее античное наследие, - пробуждает интерес русских мастеров к греко-римской эстетике, поэтическим образам героев-полубогов, седобородых мудрецов и сказочных животных, обитающих на границе двух миров и соединяющих их в своем существовании*. Историософия Московии – Третьего Рима – стремилась найти в античности истоки священной Империи, идея которой неподвластна мирскому времени.
Украшения тех веков чутко улавливают общекультурные тенденции эпохи. В городской среде считалось хорошим тоном носить печатки – перстни-визитки, оттисками которых пользовались как личной подписью, удостоверяющей подлинность товара или письма. Сюжеты, помещенные на щитки, зачастую относятся к символам эллинистического искусства, одним из которых и был грифон – существо с телом льва, крыльям и головой орла. Древнеазиатский символ, грифон - божественный вестник, спутник богов и хранитель небесной мудрости. И, возможно, русский горожанин XVI века верил, что царственный зверь принесет ему удачу, ибо «…древние же были ближе к Богу», - писал Платон…

*Так, Cократа и Платона, названных «христианами до Христа», можно увидеть на одной из кремлевских фресок Преображенского собора, где они представлены в сонме праведников, а образ античного кентавра аллегорически интерпретировался как человеческий удел – бытие плоти и духа в одном теле.

№ по каталогу 102.08
Точная копия. Серебро.
 
 
11 August 2009 @ 01:16 am



IX-X век.
Для Скандинавии настало время, одним из главных знаков которого стал узкий драконоголовый корабль;
время движения и завоевания, когда имена викингов зазвучали от Багдада до Гибралтара звоном мечей и шелестом меха;
когда драккары резали волны пяти морей, влекомые слаженными ударами весел,
когда цепь единого ритма гребли делала дружину на море легкокрылой,
цепи взаимных клятв над водной бездной скрепляли ее воедино.
Время, когда среди сплетений звериного стиля Борре возникла и распространилась структура из упругих колец плетенья - цепной орнамент.
Характернейшим его проявлением в серебряной кузни и золоченой бронзе стали подвески с тремя скованными полукольцами.



Это украшение является точной копией подвески, воспроизводящей популярный образ методом литья в каменную форму.
№ по каталогу 201.15
IX-Xвв. Точная копия. Серебро.



Оригинал этой подвески был выполнен в технике скани; найден в некрополе Гнездово.
№ по каталогу 204.02
Xв. Фотографическая копия. Серебро.

 
 
31 July 2009 @ 03:16 pm




Орнамент на этом перстне восходит к изображению двух птиц вокруг Мирового Древа. Этот мотив встречается на браслетах и колтах, его можно увидеть и в черневом узоре, и в золотых княжеских головных уборах; ему нашлось место как в языческой, так и в христианской символике древней Руси.
Птицы, вплетенные в узор, образующий сердце, - дальнейшее развитие традиционного сюжета; такая его интерпретация подчеркивает свадебную символику: соединение влюбленных не только на земле, но и в вечности, не только тел, но и душ; во множестве культур изображение птицы означает человеческую душу. Этот орнамент взят нашими мастерами с древнерусского колта – традиционного свадебного украшения – и помещен на перстень, имеющий характерную форму и декор XII-XIIIвв.

№ по каталогу 105.08
XII-XIIIвв. Историческая стилизация. Серебро, эмаль.
1900р.
 
 
29 July 2009 @ 10:29 am


Эта подвеска являет пример наиболее характерного артефакта времен экспансии викингов, когда совершались заморские военные походы, возникали скандинавские колонии, развивалась скальдическая поэзия. Один из сопровождающих аспектов этих изменений – развитие звериного стиля и его новая вариация, стиль Борре, центральный элемент которого – Большой Зверь, сцепившийся в схватке с противниками. Это общенародный стиль; подобные украшения носили землевладельцы, прочно стоявшие на ногах и мало зависевшие от королевской власти, причем как мужчины, так и женщины.
Мотив Большого Зверя восходит к общекультурному изображению льва, широко распространенному еще во времена Рима. Однако на местной почве изображения этого зверя приобрели черты пушных зверей семейства куньих, торговля мехом которых была одной из основ благополучия Севера; мех был воплощением и до некоторой степени мерилом богатства.
Украшения с подобным мотивом – Большой Зверь и четыре оскаленных звериных головы - встречаются как в Скандинавии, так в поселениях викингов на территории Англии, и в России – от Ладоги до Киева. Эта подвеска – точная копия образца, найденного в Киевской области

№ по каталогу 201.12
IX-Xвв. Точная копия. Серебро.
1950р.




Такой сюжет был исключительно популярен на территории древней Руси и других стран – изображения копировались и воспроизводились широко и многократно, до полной потери смысла и оригинального рисунка. Эта подвеска – попытка наших мастеров восстановить образ подобного украшения в том виде, какой он мог иметь первоначально, до многочисленных копирований.

№ по каталогу 201.14
IX-Xвв. Историческая стилизация. Серебро.
1500р.




Эта подвеска – характерный пример того, как редуцируется и упрощается изображение в результате копирования. Боковые головы хищников были утрачены, осталось только центральное изображение Большого Зверя. Однако нельзя сказать, что подобное упрощение отразилось на художественной ценности произведения – здесь Большой Зверь явлен во всей своей динамичной мощи.

№ по каталогу 201.10
IX-Xвв. Восстановленная редкость. Серебро.
750р.



 
 
 
Пустые Холмы, как известно из древних легенд, место загадочное, а сектор Меркурий, где мы стояли, оказался загадочен вдвойне: его не было на карте.
Наш фотограф-летописец Вадим Мартовой отснял несколько гигабайт секретных материалов, а мы публикуем избранные фото, чтобы доказать сомневающимся: жизнь на Меркурии есть. И жизнь эта многообразна и удивительна.






Read more... )
 
 
30 June 2009 @ 05:42 pm





Композиция этой подвески выделяет ее из ряда подобных украшений, широко распространенных среди находок XI-XIIIвв. Она основана на мотиве удвоения, дробления образа, в котором каждая перекладина креста служит базой для повторения центрального сюжета.
Нашим глазам предстает геометрическая симфония, в которой более десяти маленьких образуют один большой крест, вписанный в круг: языческий знак Солнца, воспринятый христианством как символ священной власти Христа над миром. Капли серебра, имитирующие технику зерни, отражаются друг в друге - возможно ли точнее выразить в металле идею распространенности блага и божественного порядка на все сферы реальности? Центральный крест, который, благодаря выпуклой форме, придает композиции устойчивость и объем, проецирует свои многократные отражения "во все стороны света".

№ по каталогу 302.01
Точная копия. Серебро. XI-XIIIвв.
1550р.
 
 
19 June 2009 @ 11:10 am
Итак, наш рейд на «Пустые Холмы» завершен!
Спасибо всем организаторам и участникам фестиваля. Спасибо тем, кто был готов узнать новое и поделиться своими знаниями в дружеском разговоре.

Мы сделали это:
представили нашу значительно расширенную коллекцию тысячам людей со всех концов России.

Фестиваль вышел непростым. Погода стала для многих тяжелым испытанием; но мы построили на Холмах корабль – шестиметровую деревянную скульптуру – и его белые крылья оказались сильней и дождей, и жары, и непролазной грязи.
Впрочем, смотрите сами:







 
 
09 June 2009 @ 04:49 am
 
 
04 June 2009 @ 08:34 am




Орел или сокол, изображенный на этих серьгах, выполнен в стиле Борре - стиле, сопровождавшем максимальное напряжение экспансии викингов. Яростная пассионарность северных этносов не могла не воплотиться в символе крылатого хищника.
Фигуры устремленной вперед птицы окружали древнескандинавских воинов на протяжении всей жизни: они встречаются на металлических украшениях костюма, накладках на оружие и сбрую боевых коней, монетах и рунических камнях - вечных памятниках посмертной славы. Хищная птица была верным и жестоким спутником военных дружин, глашатаем и завершителем битвы.
Орел сидит на вершине Мирового Древа - ясеня Иггдрасиль, орел будет вестником нового мира, который родится после гибели старого:

Падают волны,
Орел пролетает,
Рыбу из волн
Хочет он выловить.
(Старшая Эдда, Прорицание Вельвы)

Историческая стилизация. Серебро.
750р. (1 серьга)
 
 
26 May 2009 @ 09:48 am


Подвески-лунницы были знакомы Востоку и Причерноморью еще в позднеантичную эпоху и традиционно связывались с лунной богиней Селеной-Астартой. У славян эти женские украшения появляются уже к V веку и с тех пор широко употребляются вплоть до XIII - XIV вв.
Лунница стала неотъемлемым атрибутом традиционного славянского костюма. Девушки и женщины считали эти украшения своими оберегами и талисманами.

№ по каталогу 203.11
Фотографическая копия. Серебро.
1550р.




Луницы, женские украшения русского средневековья, делятся на несколько типов. Такая лунница считается "круторогой": концы ее изгиба не соединены между собой, как это происходит у "замкнутых", но и не расставлены слишком широко ("широкорогие").
Простота и маленький размер подвески наводят на мысль, что она принадлежала ребенку или подростку. Но даже на такое простое с виду украшение у древних мастеров уходило много времени и усилий: зернь, мельчайшие шарики серебра, припаивалась отдельно, "зернышко к зернышку".

№ по каталогу 203.05
Фотографическая копия. Серебро.
750р.



 
 
19 May 2009 @ 03:55 pm



Украшения в стиле Борре, распространенном в эпоху викингских завоеваний, наполнены энергией сжатой пружины – их композиции зачастую основываны на принципе спирали, самого динамичного геометрического элемента. На этой подвеске изображены два зверя, сплетенные в яростной схватке.
Поединок змеи и хищного зверя – один из наиболее сильных образов древнескандинавского искусства. Этот сюжет относится к символике священной королевской и княжеской власти; он восходит к эпохе праиндоевропейской общности арийских народов. Так, например, битва Льва и Змея запечатлена еще в древнеиндийских, вавилонских и египетских мифах - Лев всегда ассоциировался с богами, героями и царями, их "потомками", а Змей – с силами хаоса, тьмы и зла.
Однако скандинавские мастера дали свою интерпретацию древнему мотиву. Для викингов, воспринимавших жестокость как повседневность, поединок воплощал великую борьбу, породившую мир.
Эта подвеска изображает сцену лесной схватки. Змея кусает лису в горло, а лиса – сама себя в спину. Морда хищника повернута к зрителю, его мудрые глаза огромны и неподвижны, в них стоит смертельный ужас. Кровавая пляска животных сливается в круг из переплетенных тел.

№ по каталогу 201.07
Фотографическая копия. Серебро.
1500 р.
 
 
 
 

Advertisement

Customize